第1期 《千姿百態微電影》
第2期《與青春有關的故事》
第3期《藏區的電影美學》
第4期《電影里的敘事之美》
第5期《那些年的兒童電影》
第6期《故事片創作淺談》
第7期 《鄉村愛情的愛與堅守》
第8期 《類型片的導演意識》
第9期 《戰亂時期的凄美愛情》
第10期《懸念設計師》
第11期 《光與影的藝術追求》
第12期 《紀錄片的公益力量》
第13期《互聯網時代下的我們》
第14期《懸疑片的“炸彈”》
第15期《解讀愛情片》
第16期 《懸疑影片的心理探秘
第17期 《時空交錯的奇幻之旅
第18期《水下攝影的魅力》
第19期《青春之歌》
第20期《默片光影》
第21期《懸疑影片的心理迷宮》
第22期《紀錄片的本源與責任》
第23期《紀錄片的詩意表達》
第24期《電影中的美食密碼》
第25期 《影像中的民族元素》
第26期《探尋奇幻電影》
第27期《時光中的影像》
第28期《邂逅校園時光》
第29期《校園影片嘉年華》
第30期《民族文化的傳承》
徐寶琦：起片名的技巧
為了帶領大山女孩改寫命運，張桂
影視作品中的教師形象在悄然變化
張桂梅，1000多個孩子的媽媽
張桂梅照亮大山女孩的未來
教育教師題材影視佳作，是深切回
華坪女高學生全體上岸
她是高山，也是黨員
大山女孩的守護者
張桂梅另辟蹊徑解決學生早戀問題
谷雨失蹤，意外卷入傷人事件
谷雨的原型：華坪女高第一屆學生
父母之愛子，則為其計深遠
張桂梅愛生如子
爆款熱劇《山花爛漫時》
影視作品中的教育家精神
“山花”群像的塑造
華坪女高誓詞
張志君：電影中的虛構人物
張志君：用藝術表現歷史真實性
張志君教授干貨分享
張志君：電影《大會師》細節的力
張志君：結合歷史觀賞革命電影
翟萬臣：“哭墳”的表演技巧
翟萬臣：夸張的藝術表演形式
翟萬臣：內容靠劇本，出彩靠演技
翟萬臣：主角配角之間的人物關系
翟萬臣：好演員的養成
楊亞洲：意外中的感動
楊亞洲：用愛拍攝中國故事
楊亞洲：新農村新拍攝
楊亞洲：塑造人物要鮮活
徐寶琦：小人物如何刻畫
徐寶琦：革命領袖如何塑造
徐寶琦：歷史與現代交叉
吳孟辰：在壓力中引進影片
吳孟辰：電影發行的改革
吳孟辰：如何做好電影宣發
吳孟辰：新官上任“四把火”
電影實業家吳孟辰干貨分享
魏俊華：復雜而有趣的擬音工作
魏俊華：用聲音塑造角色
魏俊華：擬音可控的哨聲
魏俊華：給無聲電影擬音
魏俊華：擬音的藝術真實性
韋廉導演干貨分享
韋廉：革命歷史題材片，人物塑造
韋廉：細節開場鏡頭交叉
韋廉：大人物小人物互補
寧敬武：電影中的剪紙風格
寧敬武：電影中喜劇的表意性
寧敬武：快速塑造人物性格
劉星：革命歷史人物的塑造
劉星：藝術追求普遍性
劉星：電影開篇要舉重若輕
劉星：革命歷史題材電影如何開場
劉星：編寫革命歷史題材的難點
劉星：塑造人物要準確
江海洋：《高考1977》的四個
江海洋：電影中的講述者
江海洋：用“情”創作
江海洋：創作電影的思路
安瀾：驚心動魄的爆炸拍攝
安瀾：電影中的小人物要接地氣
安瀾：用“情”描寫戰士
編劇安瀾干貨分享：戰爭片的主角
見過少女時代的蔡明嗎？
如何指導兒童演員？
名導如何看待導演職業？
如何詮釋鄧小平偉人形象
電影《孫中山》臺前幕后
如何塑造偉人形象？
導演李前寬熱淚盈眶！
如何做一名優秀的導演？
如何用細節表現偉人？
藝術如何做到“絕”？
如何駕馭影片的節奏感？
經典電影《開國大典》
第四代導演李前寬
如何調動群眾演員？
如何用替身進行拍攝？
1981年的《佩劍將軍》30多年前的銀幕經典！
追憶《駱駝祥子》導演凌子風
馮遠征如何詮釋英雄形象？
首次飾演警察，馮遠征靠什么打動
主旋律電影《警魂》
華表獎四連冠得住——王薇
《小兵張嘎》的臺前幕后
電影大師與漢字的淵源
用五花肉做的“肚臍眼”？
劉曉慶與葛存壯的打斗戲
上世紀80年代票房過億的電影《
《神秘的大佛》導演張華勛
大咖云集的《月牙兒》
導演揭秘《駱駝祥子》
出道即巔峰的斯琴高娃
還記得虎妞的樣子嗎？
如何駕馭電影鏡頭？
神秘朦朧的陳小藝
電影《離婚》的構圖理念
老舍小說改編《離婚》
國家一級電影攝影師李晨聲
經典喜劇《瞧這一家子》
哇！劉曉慶演過喜??！
小鮮肉時代的陳佩斯
陳佩斯的第一部喜劇電影
第四代女性導演王好為
謝飛導演的電影風格
視聽時代什么最重要？
姜文的眼淚是甘油？！
《本命年》如何運用疊化技巧？
謝飛干貨解讀影片《本命年》
謝飛代表作《本命年》
中國電影界泰斗級人物：謝飛